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书法空白的奥秘究竟在哪里?

2016-07-07 点击数:1040

      书法的空白是由黑色的点画线条将空间分割而成,也就是一幅作品通过点线运动在纸上留下白的部分。楷书、汉隶、篆书的格子法和行书、草书的有行无列法,即使对不学书法的人一说就懂。但是作为书法艺术,任何一种字体作品的空白,都有着十分精妙的奥秘:1,形状,点画线条运动在画与画间、字与字间、行与行间形成三角、椭圆、长方等几何里的各种形状,包括自然界里其他各种自然物的形状,甚至是幻象的、联想的、心理的。这些都是空白的空间形态,在数十年的修炼中,自然而然形成的。2方圆,带角形的区域有力的分解、合成、稳定、不稳定等心理因素,由直线条夹合而成,显示出刚性的一面;带圆形的区域有围合、向心、放射等心理因素,由弧线围合而成,显示出柔性的一面。注意线条的质感里直线也非绝对直线,是由看不见又好像看得见的波形成的,弧线也非绝对抛物线,是由看不见又好像看得见的几组直线组成的。3,气压,空白里角状形的气压在角区,弧形状的气压在中点辐射区。就一字而言,外紧则气压在字内,如颜真卿字,内紧则气压在字外,如黄庭坚字。4,开合,若黑处线条上合,则下处留白为开,以此类推,上下左右前后都可开合。5,糊涂,一字之中,有时几笔紧密糊在一起,好象黑团,注意,糊涂数笔必须非常清晰的感觉到运笔的轨迹,只能偶尔为之,也是书法里用笔简省的一种方法。这里造成黑处密不透风,是为了白处疏可走马。6,合用,有时字与字之间会合用一笔,也是简省的一种方法,但必须让欣赏者感觉到合情合理,黄庭坚用得最妙。这就造成字间的白处紧密,有可能为下一个字与字之间的大白创造条件。7,牵丝,白处的空间是通过点、线、面的的各种矛盾对立统一的呼应关系来实现,牵丝,是呼应关系的重要纽带,在画与画间、字与字间不宜用得太多,更忌讳方向一致,否则会造成白处空间雷同。所以要断连结合,断之透气,连之简省。楷书隐,草书显,牵丝的过渡有许多方法,如重连头、游丝、飞白、断、连等,牵丝有时可以巧妙地藏在画内或画的交叉处。8,界破,一幅作品中用一长笔界破空间,目的就是要处理好黑白空间的视觉对比关系,有的叫气眼。一般在中间偏上偏左或结尾处,结尾处常常用落款来进一步调节。9,外围,有的书法作品有意将字在宣纸边界撑得满满的,甚至写好后将边界字裁掉一部分,让人有联想的空间,而中部形成大的空白气眼,这比颜真卿字的外实还要夸张。10,天女散花。这种布局的方法也叫鹅卵石铺路。现代书法家越来越倾向于这种方式,无行无列,更率性。其空白的气眼蕴藉字间,就好比在高空看群山里云雾流动的蒸腾。而群山可比为黑的字体。这种布白含蓄深沉。而表现江流奔腾的气势,尤其草书里,宜用横无列纵有行的形式。

     如何应用布白的规律,我以为不可以刻意而为之,只有在学习别人的优秀书法作品时,给以更多的关注和发现,在不知不觉中将空白规律带入书法的自由王国。必须认识到白从黑处来,他们在疏密、开合、收放、虚实、向背、阴阳、曲直等方面形成的矛盾对立统一体。从认识的高度可以将白理解为洁净,从而与空、灵、虚、无相通,白,无也,非有无之无,它有着积极的意义,如:无中生有、无为而无不为、大象无形、无声胜有声、言外之意等含义。学习书法的同时,我们还要更多的理解边、角山水画空白处的积极意义,从而懂得心理空白、联想空白、延伸空白等在书法中的应用。

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